看《罢宴》怀念李金泉

2020-05-04 13:21来源:京剧艺术网阅读量:908


学习的形式是多样的,今天我通过观看京剧《罢宴》视频,使我了解到历史上被称为豪华宰相的寇准,不禁想起许多关联内容。

 
    我每天都要在中宣传部的平台《学习强国》里面学习一个多小时。学习的形式是多样的,今天我通过观看京剧《罢宴》视频,使我了解到历史上被称为豪华宰相的寇准,不禁想起许多关联内容。
    寇准虽然对国家和民族做出过许多贡献,但是却是个喜欢大吃大喝的官员。我们共产党员决不可以做这种人。《罢宴》可以说是一出古为今用的优秀京剧作品,不是很多人都主张戏曲要为现实服务吗?当今的戏曲舞台上不妨多演一演《罢宴》,以警示当代的观众。我不知李金泉的弟子赵葆秀及再传弟子翟墨、康静,是否学习和演出过此思想性和艺术性双优秀的剧目?我看的视频是由天津的孙丽英主演的,卢松扮演寇准。
 《罢宴》是1957年由吴少岳、祁野耘,根据清代杨潮观的杂剧《寇莱公思亲罢宴》,改编的一出短剧,成为李金泉的代表作。由于它的主题十分鲜明,因而演得很火。尤其是上世纪三年自然灾害时期,为了宣传勤俭节约、艰苦奋斗的精神,许多专业剧团和业余剧团纷纷演出此剧,到1975年,此剧还被拍成彩色戏曲艺术影片,由上海的孙花满主演,不知现在是否能找到?在当今反腐斗争中,这个戏很有现实意义。
  《罢宴》的主人公——寇准家的老仆人刘妈妈,是李金泉在长期的舞台生涯中,塑造的众多舞台新人物之一。众所周知,李金泉是一位在艺术上建树颇多的表演艺术家。当年还在中华戏曲专科学校学艺时,李金泉就在新编戏《美人鱼》里塑造了一个带武打的老旦人物——云婆。新中国成立后,他在一系列新编剧中,塑造了更多的新人形象:从《柳荫记》中富态安康的祝安人,到《李逵探母》中饱经风霜、双目失明的穷苦老婆婆,再到《谢瑶环》里萧慧娘的妈妈和《岳母刺字》里的民族英雄之母。尤其他在现代戏《白毛女》里扮演的农民王大婶和《林海雪原》里扮演的常猎户之妻,每次演出,尽管戏份不多,但却总是获得观众热烈的掌声。至于李金泉在新编戏《金田风雷》里反串老生扮演的太平天国领袖冯云山,更由于凸显了他在老生行当方面的演唱水平,而给我留下了难忘的印象。
    我怀念李金泉,是因为最难能可贵的是,他在《白毛女》、《红灯记》和这出《罢宴》里,创造的许多新腔,不但被保留下来,而且不胫而走,传唱至今。这些唱腔不仅有老旦的,而且包括其他行当的唱腔,例如喜儿、李玉和、李铁梅的唱段中,都有李金泉的创造,尽管在作曲人员名单里没有他的名字,但熟悉他的观众一听,就都能够分辨出来那种“李金泉味儿”。这大概就是艺术家的厚积薄发吧?李金泉先生对京剧艺术的改革发展,所做的突出贡献,是可以、也应该载入京剧史册的。
  我这里所说的贡献,不是单指他进行了多少次尝试,排演了多少别人没有演过的新剧目、扮演了多少新角色,也不仅是指他创造了多少段新腔,而是在于这些创新能够做为成功之典范,被保留下来,得以继承,并且影响到了后人,这才是最主要、最值得大书特书的。从《罢宴》一戏里,我们可以清楚地看到这一点。
    在这出不长的戏里,刘妈妈共有三段较长的〔二簧〕 唱段,第一段用〔摇板〕转〔散板〕,表达对相府奢华的痛惜;第二段〔碰板三眼〕,追述当年寇准的母亲教子时的艰难困苦;第三段〔原板〕开头,〔散板〕结尾,是对寇准的直接批评。其中第二段“想当年先太爷早把命丧”,由于李金泉在中央人民广播电台“大家跟着唱”节目里进行过教唱,因此在戏迷中广为传唱。如果能够听到这段戏,大家不妨再作一种比较,因为1964年当京剧《芦荡火种》公演的时候,有些人听到万一英演唱的“想当年家贫穷无力抚养”这一句,立刻就想起了李金泉在《罢宴》里这段唱,那么熟悉的唱腔,那么熟悉的演唱特点,无不给人似曾相识的亲切感。这和当前那些京剧作曲家创造的距离京剧传统越来越远的所谓新腔,给人截然不同的感觉。在《红灯记》中李奶奶“痛说家史”中,高玉倩演唱的〔二簧〕唱腔,不能说没有借鉴《罢宴》或和《罢宴》毫无关系。应当说李金泉和他的《罢宴》,对京剧,尤其是京剧现代戏的影响,是十分深远的,您越听越能体会到这点。
    由此我们不难发现,京剧艺术就是通过一个又一个剧目的继承和创新,通过一代又一代艺术家的薪火传承,才有了浩如烟海的丰富积累,也才有了灿若群星的艺术大家,如果我们的戏曲院团排演新戏后,是狗熊掰棒子,得一个扔一个,那京剧艺术不是就越来越少、最后就没有了吗?让我们怀着对艺术家的崇敬,对艺术品的赏析,来仔细看看《罢宴》,想想李金泉给我们的启示吧。

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